Бирач на јаболка Во март ќе биде објавен чешки превод на книгата Jony Ive – генијот зад најдобрите производи Јаболко, кој го прикажува животот на дизајнерската икона и долгогодишниот вработен во Apple. Jablíčkář сега ви е достапен во соработка со издавачката куќа Сина визија го нуди првиот ексклузивен изглед под хаубата на претстојната книга – поглавје со наслов „Џони спасува“…
Џони спасува
Првата голема задача на Џони во Apple беше да ја дизајнира втората генерација на Newton MessagePad. Првиот Њутн сè уште не беше ни на пазарот, но дизајнерскиот тим веќе го мразеше. Поради презафатениот распоред на производство, првиот модел имаше сериозни недостатоци кои раководителите на Apple, но и дизајнерите сакаа да ги поправат.
Дури и пред Њутн да излезе на пазарот, Apple откри дека планираниот капак, кој требаше да го заштити неговиот кревок стаклен дисплеј, не дозволува простор за картички за проширување, кои требаше да се лизгаат во отворот на горниот дел од уредот. Дизајнерскиот тим имаше задача брзо да развие пренослив пакет, вклучително и едноставна кожна футрола што се лизга, и на тој начин уредот излезе на пазарот. Покрај тоа, звучникот на Њутн беше на погрешно место. Тоа беше потпирач за дланка, па кога корисникот го држеше уредот, го покриваше звучникот.
Хардверските инженери сакаа втората генерација на Њутн (коденично име „Линди“) да има малку поголем екран за полесно препознавање на ракопис. Бидејќи пенкалото било незгодно закачено од страна, елемент што Њутн многу го проширил оптички, тие сакале новата верзија да биде значително потенка. Оригиналот изгледаше како тула, па се вклопуваше само во поголеми џебови од јакна или јакна.
Џони работеше на проектот Линда помеѓу ноември 1992 и јануари 1993 година. За да го сфати проектот, тој започна со својата дизајнерска „приказна“ - односно, се запраша: Која е приказната за овој производ? Њутн беше толку нов, флексибилен и различен од другите производи што не беше лесно да се формулира примарна цел за него. Се трансформираше во различна алатка во зависност од тоа каков софтвер работи на неа, па може да биде бележник или факс. Извршниот директор Скали го нарече „PDA“, но за Џони, таа дефиниција не беше многу точна.
„Проблемот со првиот Њутн беше што тој не беше поврзан со секојдневниот живот на луѓето“, вели Џони. „Тоа не нудеше метафора на која корисниците можеа да се држат.“ Така, тој се зафати да ја поправи.
За повеќето луѓе, капа е само капа, но Џони посвети посебно внимание на тоа. „Тоа е првото нешто што го гледате, првото нешто со кое доаѓате во контакт“, вели Џони. „Треба да го отворите капакот пред да го ставите производот во функција. Сакав тоа да биде несекојдневен момент“.
За да го подобри овој момент, Џони дизајнираше паметен механизам за закопчување со пружина. Кога го турнавте капачето, се појави. Механизмот користел мала бакарна пружина која била внимателно калибрирана за да има точна количина на замавнување.
Со цел капакот да остави простор за картичките за проширување на горниот дел од уредот, Jony создаде двојна шарка што му дозволуваше на капакот да ги заобиколи сите пречки. Кога се отвори капакот, таа скокна и се префрли на задната страна каде што беше надвор од патот. „Подигнувањето на капачето нагоре и движењето наназад беше важно бидејќи таквата акција не беше специфична за ниедна култура“, забележа Џони во тоа време.
„Навалувањето на корицата на страна, како на пример на книга, создаде проблеми бидејќи луѓето во Европа и САД сакаа да отворат лево, додека луѓето од Јапонија сакаа да отворат десно. За да ги сместам сите, решив капачето да се отвори директно.'
Во следната фаза, Џони го сврте вниманието кон „случајниот фактор“ - посебни нијанси кои на производот можат да му дадат личен и специфичен карактер. Њутн се потпирал на таканареченото игла, па Џони се фокусирал на ова пенкало, со кое знаел дека корисниците сакаат да си играат. Jony го реши ограничувањето на ширината и интегрирањето на пенкалото во самиот MessagePad со фокусирање на поставувањето на отворот за складирање на врвот. „Инсистирав корицата да се преврти нагоре и одозгора, исто како тетратка на стенограф, што сите го разбраа, а корисниците ја гледаа Линди како тетратка. Врвот поставен на врвот на местото каде што би била спиралата на врзување во случај на стенографска подлога ја направи вистинската асоцијација. Ова стана основен елемент на приказната за производот“.
Слот беше премногу краток за игла со целосна големина, па Џони создаде пенкало што паметно се лизна. Како и капачето, пенкалото се засноваше на механизам за исфрлање што се активираше кога корисникот ќе го притисне горниот дел. За да му ја даде вистинската тежина, направил пенкало од месинг.
Сите негови колеги се заљубија во производот. „Линди беше блескав момент за Џонатан“, вели колегата дизајнер Парси.
Работите да бидат уште полоши, Џони имаше исклучително краток рок да заврши, придружен со огромни притисоци. Првата верзија на пионерскиот пренослив уред на Apple беше негативно обележана со појавувањето во цртаната серија Doonesbury. Карикатуристот Гери Трудо ги прикажал вештините на Њутн за препознавање ракопис како очајни, давајќи му на уредот удар на појасот од кој никогаш не закрепнал. Поради Трудо, првиот Newton MessagePad мораше да се замени што е можно побрзо.
Целиот притисок падна на Џони. „Ако сфаќате колкави се загубите во профитот секој ден кога сте зад распоредот, тоа ве принудува да се фокусирате“, вели тој со типично британско претерување.
На изненадување на неговите колеги, Џони можеше да се пресели од првичниот дизајн до првиот концепт на пена за две недели, побрза работа отколку што некој досега видел. Решен да го заврши проектот навреме, Џони отиде во Тајван за да ги реши проблемите со производството. Тој кампуваше во хотел во близина на фабриката каде што се произведуваше Њутн. Заедно со хардверски инженер ги решија проблемите со механизмот за скокање пенкало во просторијата.
Парси се сеќава како Џони го турка да создаде нешто необично. „За да го создадете најдобриот дизајн, треба да го живеете и дишете производот. Нивото на кое работеше Џонатан стануваше љубовна врска. Тоа беше процес полн со возбуда и исцрпеност. Но, ако не сте спремни да и дадете сè на работата, дизајнот никогаш нема да биде одличен“.
Кога тоа беше направено, колегите на Џони беа шокирани и воодушевени и од новиот Њутн и од Џони, кои му се приклучија на тимот само неколку месеци порано. Извршниот директор на Apple, Гастон Бастиенс, кој беше задолжен за Њутн, му кажа на Џони дека ќе освои каква било награда за дизајн. За малку ќе се случи. По лансирањето на Линда во 1994 година, Џони доби неколку важни индустриски награди: Златна награда за извонредност за индустриски дизајн, награда за дизајн на индустриски форум, награда за германски иновации во дизајнот, награда за најдобра категорија од ID Design Review и чест да стане дел од постојаната колекција на Музејот на модерна уметност во Сан Франциско.
Една од работите што Рик Инглиш ги забележал кај Џони е неговата аверзија кон цените. Или поточно неподготвеност да се прифатат овие награди јавно. „На почетокот на неговата кариера, Џони Ајв рече дека нема да оди на овие настани“, вели Инглиш. „Тоа е интересно однесување, кое навистина го издвојува. За него беше одвратно да се искачи на сцената и да ги прими наградите.'
Jony's MessagePad 110 беше на пазарот во март 1994 година, само шест месеци откако оригиналниот Newton излезе во продажба. За жал, немаше случајен фактор да го спаси Њутн, бидејќи Apple направи серија сериозни маркетиншки грешки - го туркаше првиот уред на пазарот пред да биде подготвен и бомбастично ги рекламираше неговите можности. Соочен со нереални очекувања, Њутн никогаш не постигна значителен обем на продажба. И двете генерации Њутнови страдаа од проблеми со батеријата и лошо препознавање на ракопис, што Трудо го исмеваше. Дури ни ѕвездениот дизајн на Џони не можеше да го спаси.
Фил Греј, неговиот поранешен шеф во RWG, се сеќава на средбата со Џони во Лондон откако излезе неговиот MessagePad 110. „Гледајќи наназад денес, Њутн е како цигла. Но, во тоа време, тоа беше пренослив уред што никој го немаше досега“, вели Греј. „Џони беше фрустриран затоа што иако работеше напорно на тоа, мораше да направи многу компромиси поради техничките компоненти. Последователно, сепак, тој дојде на позиција во Apple каде што не само што можеше да влијае на техничката компонента, туку и да управува и да ги контролира овие процеси во исто време“.
Затоа, MessagePad претставуваше значајна трансформација во производствената стратегија на Apple. MessagePad 110 беше првиот производ на Apple кој беше целосно аутсорсинг на Тајван. Apple претходно соработуваше со јапонски фирми (Sony за монитори, Canon за печатачи), но генерално ги произведуваше своите производи во свои фабрики. Во случајот со MessagePad 110, Apple го пресели Њутн во Inventec. „Тие направија навистина неверојатна работа, направија навистина добро“, вели Брунер. „На крајот квалитетот беше навистина висок. За тоа му дадов заслуга на Џони. Тој за малку ќе колабирал, поминувајќи огромно време во Тајван за се да биде во ред. Беше убаво. Убаво направено. Работеше навистина добро. Тоа беше неверојатен производ.”
Оваа одлука резултираше со тоа што Apple се потпира на надворешни изведувачи за создавање на своите производи. Сепак, практиката се покажа контроверзна десет години подоцна.
Набргу по завршувањето на проектот на Линда, Џони имаше идеја да го поедностави дизајнот на гломазните CRT монитори на Apple, кои беа веројатно најмалку секси производ на компанијата и еден од најскапите за производство. Поради нивната големина и сложеност, изработката на пластичните калапи за монитори може да чинат над милион долари - а во тоа време имаше десетици модели.
За да заштеди пари, Jony дојде до идеја за нов дизајн со заменливи делови кои можат да се прилагодат за неколку големини на монитори. Првично, куќиштата на мониторот се состоеја од два дела: рамка (предниот елемент во кој се наоѓа предниот дел на катодната цевка) и куќиштето налик на џеб што го затвора и заштитуваше задниот дел на CRT. Џони дошол на идеја да го подели куќиштето на четири дела: рамка, средишен дел од џебот и дводелен заден џеб. Модуларниот дизајн овозможи и средниот и задниот џеб да останат исти за целата линија на производи. Само предната рамка беше произведена во различни големини за да се сместат различни големини на монитори.
Покрај заштедата на пари, новата футрола изгледала и подобро. Неговиот изменет дизајн овозможи поцврсто вклопување на различни CRT, правејќи ги да изгледаат помали и естетски попријатни. Дизајнот на Jony, исто така, воведе неколку нови елементи во дизајнерскиот јазик на групата, вклучувајќи ново решение за вентилација и завртки. „Новиот пристап е посуптилен“, вели дизајнерот Барт Андре, кој ги дизајнирал куќиштата врз основа на дизајнот на Џони. Се чинеше дека неговата работа може да го интересира секого.
Одличен цитат. Со нетрпение ја очекувам книгата.
Фала за поглавјето, јасен сум - едвај чекам :)