Томас Клебек iPhone е една од најпопуларните и најприфатливите камери на сите времиња. Што всушност значи ова за снимањето со него и колку сериозно може да се направи тоа?
Статус на iPhone за филм
Во моментов, iPhone сè уште се смета првенствено за најприфатливиот уред кој е секогаш при рака и корисен само за распоред на просторот, кореографија или фотографирање снимки. Сепак, дури и во овие погледи, тој е многу ограничен, особено поради објективот и форматите за фотографирање.
Пример кога Демиен Шазел Тој го користел iPhone во дизајнот Воведната сцена на оскаровецот Ла Ла Ленд е прилично уникатна и точно ги исполнува споменатите карактеристики. Режисерот не избра конкретно паметен телефон, туку само го имаше при рака како основно средство за поедноставување на блокирањето на сцената.
[su_youtube url=”https://youtu.be/lyYhM0XIIwU” ширина=”640″]
Секако, имаше и многу случаи кога iPhone се користеше како сериозна алатка, како на пр Реклама на Бентли или неодамнешна Детур, краток филм на Мишел Гондри, режисер Вечна светлина на безгрешниот ум. Во такви случаи, сепак, станува збор за филмови кои се создадени како промоции на iPhone или, напротив, го користеле iPhone како средство за привлекување внимание.
iPhone е само централен, далеку од тоа да биде единственото парче хардвер
Снимањето на просторот пред камерата бара квалитетен сензор и оптика, иако iPhone треба да се гледа како доволен во овој поглед, тој е само основен хардвер, а повеќето практики за правење филмови бараат способност за фокусирање, движење на камерата, промена на големината и длабинска композиција на фатениот простор од исто растојание итн.
[su_youtube url=”https://youtu.be/KrN1ytnQ-Tg” ширина=”640″]
Фундаментално е невозможно една камера да понуди доволен број од овие опции без дополнителен хардвер. Затоа филмовите и рекламите снимени на iPhone речиси секогаш ја вклучуваат фразата „снимени со iPhone со помош на дополнителна технологија и софтвер“. Најважната дополнителна техника и софтвер за фотографирање со iPhone ќе ги прошири можностите на неговата оптика, поставките на параметрите на сликата и форматот на фотографирање, а освен намерно разнишана слика, ќе овозможи и непречено движење на камерата.
Тие најчесто се споменуваат како најкорисни апликации за снимање Филмички про a МАВИС. Тие главно овозможуваат рачни поставки и детален преглед на фокусот, прикажувањето на боите, резолуцијата и бројот на слики во секунда (стандардот за филмот е 24 или 25 фрејмови во секунда, 30 за ТВ во САД и 25 во Европа), експозиција и бленда брзина, а исто така ги прилагодувате поставките во зависност од другата техника што се користи (леќи и микрофони). Најновите верзии на апликациите го прошируваат и доловениот динамички опсег и спектарот на бои, што ги подобрува можностите за работа со видео во постпродукција, во професионални програми како DaVinci Resolve, Adobe Premiere Pro и Final Cut Pro X.
Најчесто купените дополнителни леќи за iPhone се анаморфните леќи од Moondog Labs, кои ја прошируваат снимената слика и можат да снимаат специфично кинематографски, широки хоризонтални „блесоци на леќите“ (рефлексии на светлина на објективот). Речиси исто толку често се споменуваат моменталните леќи и поскапите Exolens од познатата компанија Zeiss.
Веројатно постојат најдостапните алатки за стабилизација на камерата и можете да ги направите дома или да потрошите десетици илјади за нив, но двата основни избори од таборот на попристапни и поскапи уреди се Steadicam Smoothee и DJI Osmo Mobile. На пример, Beastgrip Pro го стабилизира фотографирањето со iPhone со додавање тежина и подобрување на ергономијата, а исто така овозможува прикачување на дополнителен хардвер како леќи, светла и микрофони.
Конечно, многу важен дел од филмовите е и звукот, кој не е баш погоден за да се сними директно со микрофонот вграден во iPhone. Наместо тоа, соодветно е да инвестирате во изнајмување полупрофесионални или професионални микрофони или во свој дигитален рекордер, на пример од компаниите Zoom или Tascam.
[su_youtube url=”https://youtu.be/OkPter7MC1I” width=”640″]
Естетика и филозофија на снимање со iPhone
Колку и да е софистицирана техниката, се разбира, таа е бескорисна во рацете на неспособните и неинспирирани креатори. Но, истото може да биде и обратно – посериозното фотографирање со iPhone бара вложување во основна дополнителна опрема, но за интересен резултат не е потребно да се трошат илјадници, ниту за самата камера, ниту за друга опрема.
Земете еден игран филм како пример мандарина снимен на iPhone 5S, кој наиде на големо признание на Санденс, најголемиот светски фестивал на независен филм, пред неколку години - не за што точно е снимен, туку за начинот на кој ги користел достапните ресурси.
Од 2006 година се создаваат интересни филмови снимени на мобилни телефони и оттогаш технологијата претрпе огромни промени, па iPhone е повеќе од доволен за оваа намена и фокусот треба да биде на неговите можности и различната естетика, а не на неговите ограничувања.
Еден од најпрестижните филмски списанија, Холивуд репортер, во преглед мандарина напиша дека iPhone, во комбинација со анаморфните леќи на филмот, дава остар, впечатливо кинематографски изглед и е чудно естетски чист во поплавата од преполиран инди филмови.
Друг одличен пример е краткиот филм на најпознатиот јужнокорејски режисер Чан-вук Парк, Ноќен риболов, кој со креативно играње со границите на сликата на iPhone 4 и често некористење стабилизација создава интересна комбинација на реализам и стилизација. Директорот ја ценеше леснотијата на користење и малите димензии на паметниот телефон.
Догма 95
Во тековниот контекст на развивање на снимање на паметни телефони, интересно е да се размислува за движењето за правење филмови Догма 95 кое се разви во втората половина на деведесеттите во Данска и подоцна се прошири низ целиот свет. Започна со пишување на манифест од десет точки во врска со темата, продукцијата и техниката на снимање.
Секако, iPhone не ги исполнува конкретните правила, но поважни се целите кои филмаџиите ги поставија со креирањето на манифестот. Нивната намера беше да го поедностават процесот на создавање и продукција што е можно повеќе и да им овозможат да се фокусираат на самото снимање. Поединечните актери честопати привремено стануваа и самите сниматели, сцените беа или во голема мера или целосно импровизирани, актерите честопати немаа поим дека некој ги снима, не се користеа дополнително осветлување или заднини итн.
Ова овозможи да се создаде многу специфична реалистична естетика, користејќи ги границите на буџетот и техниката во своја полза. Филмовите на ова движење се сирови и оставаат впечаток дека секој би можел да ги сними, се разбира, под претпоставка за голем талент. Нивната поента не е да се обидат да постигнат најголема можна контрола врз својствата на сликата и добиената форма на филмот, напротив, тие одат против тоа и бараат нов/поинаков концепт на реалистична кинематографија.
Со оглед на тоа што iPhone е секогаш при рака, тој често има неконзистентен фокус и прикажување на боите, а при лоши услови на осветлување има изразен дигитален шум, филмовите создадени од него може уште повеќе да се ослободат од призмата на перцепција на филмот како нешто или измислено. автентични или намерно неавтентични. Нема потреба да паметиме само уметнички не многу вредни филмови како на пр Мистеријата на вештерката Блер a Паранормални активности, но само за Dogma 95 филмови како Семејна прослава a Скршете ги брановите.
Исто така, може да биде многу интересно да се користи естетиката на раните дигитални филмови или дури и vaporwave, за кои се типични необработени, несовршени, агресивно дигитални визуелни елементи. Ајфонот не треба да се натпреварува со Red Epic или Arri Alexa и скапите холивудски продукции, туку да биде инструмент на сопствената автентичност, на луѓе со идеи кои не сакаат да пристапуваат и да ги имитираат техниките и правилата на другите, туку да ги бараат своите.
Наместо да се обидуваме да го легитимираме iPhone како потенцијално сериозна алатка за снимање филмови, понекогаш дури и со фетишизирање на користените технологии и ставање во центарот на вниманието, тој е можеби повеќе ветувачки во моментот, наместо да го приближи филмот за iPhone до филмот за iPhone. Ако добиеното дело се согледа низ призмата на техниката создадена за да се снима, тоа ја намалува или дури ја елиминира неговата уметничка вредност. Во врска со филмот мандарина најмногу се работи за методите и техниката со кои е снимен. Но, неговите автори намерно го спомнаа iPhone за прв пат само на самиот крај од заслугите, за да биде сфатен како алатка за снимање, а не како што било друго.
Се разбира, технологијата е значаен дел од кинематографијата, но во крајна линија таа мора да биде само средство за уметничко изразување, а не во центарот на вниманието. Кампањите како „Shot On iPhone“ секако имаат смисла како промоција на уредот, но во смисла на всушност да се легитимира како алатка за независни филмаџии, тие се прилично контрапродуктивни бидејќи имаат тенденција да го одвлечат вниманието од самата уметност.
Спомнатиот iPro Lens го нудам на продажба во чаршијата Јабличка:
http://bazar.jablickar.cz/bazar/detail-inzeratu/?id=4467
Европскиот ТВ стандард нема 30 кадри во секунда, туку 25 (50i)
Точно, дополнето